আজ, সংগীত কানাডার সিইও প্যাট্রিক রজার্স কানাডিয়ান সংগীত সপ্তাহের উদ্বোধনী প্রতিবেদনে একটি বিবৃতি দিয়েছেন, “শিল্পের রাজ্য: পরিবর্তনের বছর”। এক বছরের জন্য ফিরে তাকানো, যা সমস্ত কিছু বদলেছে (আবার!) প্যাট্রিক কীভাবে জেনারেটর এআই এবং একটি অনলাইন এবং ফুলের আইন বাস্তবায়নের মতো ভূমিকম্পের ঘটনাগুলিতে শিল্পটি একসাথে ছিটকে যাওয়ার জন্য শিল্পটি কীভাবে একসাথে কাজ করে সে সম্পর্কে তার মতামত ভাগ করে নিয়েছিল।

নীচে তার সম্পূর্ণ মন্তব্য পড়ুন।

শুভ সকাল,

কানাডিয়ান মিউজিক উইক এবং মিউজিক কানাডার আমাদের প্রোগ্রামিং মর্নিং উদ্বোধন করতে আপনাকে স্বাগত জানাতে পেরে আমি খুব আনন্দিত।

গত বছর সিএমডাব্লু থেকে কোন বছর ছিল। আমরা দেখেছি যে কীভাবে সরকার, নিয়ন্ত্রক, শিল্প, শিল্পী এবং স্ট্রিম প্ল্যাটফর্মগুলি ডিজিটাল স্থানকে নিয়ন্ত্রণ করে পরবর্তী কী ঘটবে তা মুখোমুখি। একই সময়ে, আমরা দেখেছি যে একই খেলোয়াড়দের মধ্যে কতজন আজ এআই, এআই আগামীকাল এবং এআই এর সাথে ডিল করার চেষ্টা করছে, যেখান থেকে আমাদের অবশ্যই রক্ষা করতে হবে।

মাত্র কয়েক মুহুর্তের মধ্যে, আমি একজন বিখ্যাত অর্থনীতিবিদ এবং ডিজিটাল স্ট্রিমিং বিষয়গুলিতে বিশেষজ্ঞের সাথে বসতে যাচ্ছি।

এর পরে, আমরা আর্ট অফ হিউম্যান আর্ট থেকে ডাক্তার মোইয়া ম্যাকটিয়ার এবং সনি মিউজিক এন্টারটেইনমেন্ট থেকে ক্রিস ফ্রাঙ্কেনবার্গের কাছ থেকে শিখি, যা শিল্পের প্রচেষ্টা এবং কানাডায় আমাদের এখানে কী দেখতে হবে সে সম্পর্কে তাদের মতামত ভাগ করে নিতে চলেছে।

এই দু’জন বিশেষজ্ঞের কাছ থেকে শুনে আমি খুব আনন্দিত, তবে আমি এখানে থাকাকালীন আমি আপনাকে এআই সম্পর্কে দুটি জিনিস বলি, যেখানে আমি নিশ্চিত হয়েছি, গত বছরের সিএমডাব্লু থেকে।

প্রথমত, কোনও সন্দেহ নেই যে এআই শেখানোর জন্য গানগুলি গিলে ফেলা হ’ল কপিরাইট ব্যবহার – গানের প্রত্যেকের কপিরাইট। আমাদের অবশ্যই মনে রাখতে হবে যে এআই কেবল একটি প্রযুক্তি, এবং কপিরাইট একটি কাঠামো যা শিল্পের মান রক্ষার জন্য ব্যবহৃত হয়।

অনেক দিক থেকে, এর কোনওটিই নতুন নয়। প্রতিবার যখন একটি নতুন প্রযুক্তি উপস্থিত হয়, এই ফসল, খনি বা গিলতে, যা নিখরচায় মূল্য দেয়, আমাদের এই বিতর্ক রয়েছে। তবে আমি যেখানে রয়েছি সেখানে আমি ভাল বোধ করি এবং আমি গর্বিত যে আমি তাদের সৃষ্টির মূল্য রক্ষায় স্রষ্টাদের সাথে যোগ দিই।

এখন, কেন আমি এটি অনুভব করছি, আমি আপনাকে বলতে পারি যে আমি সাহায্য করতে পারি না তবে লক্ষ্য করতে পারি না যে যারা গত 30 বছর ধরে কপিয়ারের বিরুদ্ধে লড়াইয়ে অধ্যাপক, আইনজীবী এবং পরামর্শদাতা হিসাবে ব্যয় করেছেন, সবাই হঠাৎ এআই-ব্রিড-টাল-ট্যাল-টু-স্টার-স্টার আন্দোলনের জন্য অধ্যাপক, আইনজীবী এবং পরামর্শদাতা হয়ে ওঠেন। এটা সত্যিই আশ্চর্যজনক।

তবে অন্য কারণটি আমি জানি কপিরাইট সমস্যা হ’ল আউটপুটগুলির ফলাফল। জনি কাশ মীরা বার্বির নির্বিচার কণ্ঠস্বরটি কেবল প্রমাণ করে যে এআই জনি কাশ এবং অ্যাকোয়ায় প্রশিক্ষণপ্রাপ্ত ছিল। বা একটি উত্পন্ন চিত্র নিন, যা এটি পরিণত হিসাবে অন্য কারও ওয়াটারমার্ক চালু করে – এটি একই প্রমাণ করে। এই গত বছর আমাদের শিখিয়েছিল যে এই সিস্টেমগুলি আসলে সত্যই নতুন কিছু তৈরি করে না। কেবল লোকেরা এটি করতে পারে।

আমাদের শিল্প এআইয়ের প্রাথমিক শিক্ষক, এবং আমরা আনন্দিত যে এআই কোনও ব্যক্তিকে সৃজনশীল অভিব্যক্তি আনতে পারে। তবে আমাদের loan ণ, ক্ষতিপূরণ এবং সম্মতি দরকার। স্রষ্টাদের তাদের জীবনের কাজটি কীভাবে এবং কীভাবে ব্যবহৃত হয় তা সিদ্ধান্ত নিতে সক্ষম হওয়া উচিত এবং তারা ন্যায্য বাজারে এই মানটিতে একমত হতে সক্ষম হওয়া উচিত।

তবে আমি আশাবাদী দেখছি যে আমরা যদি স্রষ্টা এবং কপিরাইট ফ্রেমকে সম্মান করি তবে আমরা পেইন্টের জগতের সবচেয়ে কঠিন থেকে সংখ্যার দ্বারা সত্যই দুর্দান্ত কিছুতে যেতে পারি।

দ্বিতীয়টি আমি গত বছর নিশ্চিত যে ডিপফেকের খুব বাস্তব এবং খুব জরুরি বিপদ। প্রযুক্তিটি যে গতির সাথে “আমি এটি বাস্তব বলে মনে করি না” থেকে ত্বরান্বিত হয়েছে “আমাকে এটি বাস্তব কিনা তা পরীক্ষা করা দরকার,” ভয়ানক। এটি কেবল সংগীত শিল্পের সমস্যা নয় – এটি সমাজের সমস্যা। সংগীত কানাডা গত এক বছর ধরে এই বিষয়ে রাজনীতিবিদদের সাথে কথা বলে অনেক সময় ব্যয় করেছিল। এত আশ্চর্যজনক বিষয় হ’ল, যদিও আমাদের কাছে এমন আইন রয়েছে যা ফোনে, জার্নাল বিজ্ঞাপনের বিজ্ঞাপনগুলিতে এবং বিজ্ঞাপনের ield ালগুলিতে ব্যক্তিত্ব বা ব্যক্তিত্ব চুরি প্রতিরোধ করে – এবং প্রত্যেকে সম্মত হয় যে এটি গুরুত্বপূর্ণ – কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তার অনুকরণগুলির সাথে কী করবেন তাতে এখনও অনিশ্চয়তা রয়েছে।

আমাদের উত্তরটি সহজ – অ্যানালগ ওয়ার্ল্ডে যা অবৈধ তা করা ডিজিটাল বিশ্বে অবৈধ।

ডিপফেকস কেবল আমাদের সেরা শিল্পী বা বিশ্ব নেতাদের জন্য সমস্যা নয়, তারা ক্রমবর্ধমান কঠোর পরিশ্রমী কানাডিয়ান এবং দুর্ভোগের – তাদের সন্তানদের হুমকিতে পরিণত হচ্ছে। সমস্ত কানাডিয়ান একটি স্পষ্ট অধিকারের প্রাপ্য যা তাদের নাম, চিত্র এবং মিল কীভাবে ব্যবহৃত হয় তা রক্ষা করে। আমরা এ নিয়ে কাজ চালিয়ে যাব এবং আমি আপনাকে পরের বছর বলার অপেক্ষায় রয়েছি।

ডিজিটাল স্পেসে অন্য সংগীত কানাডার অগ্রাধিকারের দিকে ঝুঁকছে – অনলাইন স্ট্রিমিং ট্রান্সমিশন এবং তাদের আপডেট হওয়া রোডম্যাপ বাস্তবায়নের জন্য সিআরটিসির কাজ।

মিউজিক কানাডায়, আমরা এই প্রক্রিয়াটি সম্পর্কে অত্যন্ত গুরুতর, আমি বিশ্বাস করি যে এটি একটি প্রজন্মের মধ্যে একবার নিয়ন্ত্রণের প্রক্রিয়া, এবং প্রত্যেকে আগ্রহী, এটির মতো আচরণ করা উচিত।

তবে আমি মনে করি এটি ভাঙ্গা কার্যকর হবে, কেন আমি মনে করি এটি এত গুরুত্বপূর্ণ।

আমি সহজতম দিয়ে শুরু করব। আমাদের একটি হোম ইন্টারনেট ছিল, 30 বছরেরও বেশি সময় ধরে এই দেশে ব্যাপকভাবে উপলব্ধ। এবং আমরা সকলেই এই সময় জুড়ে এটি অপসারণ না করে কানাডিয়ান নিয়ন্ত্রক অঙ্গ ব্যতীত যথাসম্ভব ব্যবহার করতে শিখেছি। এত বেশি যে এপ্রিল 26, 2023 -এ, কানাডার ডিজিটাল প্ল্যাটফর্মগুলি নিয়ন্ত্রিত হয়নি – এবং 27 এপ্রিল, 2023 -এ – অনলাইন সংক্রমণে আইন গ্রহণের সাথে তারা ছিল। এটি সর্বদা আমার জন্য একটি বড় পরিবর্তন হিসাবে অনুভূত হয়েছিল।

এজন্য আমি বিশ্বাস করি যে সিআরটিসিকে ডিজিটাল প্ল্যাটফর্ম এবং কানাডিয়ান নির্মাতাদের জন্য সেরা নিয়ন্ত্রক ব্যবস্থা তৈরি করতে উত্সাহিত করা উচিত যারা এমন গান তৈরি করে যা আমাদের সকলকে পরিষেবাগুলিতে দেখেছিল।

আমরা যা করতে পারি না তা হ’ল বিশ্বব্যাপী ডিজিটাল অর্থনীতিতে পুরানো রেডিও স্টেশনগুলিকে আকর্ষণ করার চেষ্টা করা যেখানে কানাডিয়ান শিল্পীরা সাফল্য খুঁজে পায় এবং গ্রাহকরা উপভোগ করেন।

আমরা অনিয়ন্ত্রিত সময়ে কানাডিয়ান শিল্পে প্ল্যাটফর্মের উপস্থিতি, বিনিয়োগ এবং অবদানকে কেবল উপেক্ষা করতে পারি না। এটি গুরুত্বপূর্ণ যে প্ল্যাটফর্মগুলিতে কানাডায় ভিত্তিক দল রয়েছে – এই ঘরের প্রত্যেকেই জানেন যে শিল্পীদের বিশ্বজুড়ে তাদের ভক্তদের কভার করতে সহায়তা করা কতটা গুরুত্বপূর্ণ। আমাদের সদস্যদের ক্ষেত্রেও এটি একই প্রযোজ্য – কানাডার প্রধান লেবেলগুলি – কানাডিয়ান শিল্পীদের উপর মনোনিবেশ এবং তাদের বিশ্বব্যাপী সাফল্যে মনোনিবেশিত সম্পূর্ণ নতুন বিল্ডিং সহ।

নভেম্বরে সিআরটিসির প্রথম ধাপের অন্যতম শক্তিশালী অংশে নেটওয়ার্কের প্যাট্রিক ওল্ডোস হুঁশিয়ারি দিয়েছিলেন যে ডিজিটাল পাইরেসির অন্ধকার দিনগুলিতে সংগীত শিল্পের ক্ষতি সম্পর্কে আমাদের ভুলে যাওয়া উচিত নয় – এবং এই অন্ধকার দিনগুলি লাইসেন্সযুক্ত স্ট্রিমিং যুগ দ্বারা প্রতিস্থাপন করা হয়েছিল, যা বিশ্বব্যাপী অনুরাগীদের নির্মাণের জন্য কানাডিয়ান এবং স্থানীয় শিল্পীদের জন্য দরজা খুলেছিল।

আমার জন্য, এর অর্থ হ’ল প্রবিধানটি স্ট্রিম প্ল্যাটফর্মগুলিতে শোনার অভিজ্ঞতায় হস্তক্ষেপ করা উচিত নয় বা আমরা ব্যবহারকারীদের লাইসেন্সবিহীন পরিষেবাগুলিতে ফিরিয়ে দেওয়ার ঝুঁকি নিয়েছি।

যদি এই নিয়ন্ত্রণটি কার্যকর হয় তবে আমাদের আজ এবং আগামীকালের জন্য একটি সিস্টেম তৈরি করতে হবে, এবং কেবল 30 বছরের নিয়ন্ত্রণের অভাবের জন্য চেষ্টা করার চেষ্টা করবেন না।

এজন্য আমি মনে করি প্রতিটি পাথর ঘুরিয়ে দেওয়ার সময় এসেছে। আমি সত্যিই প্রবাহের গিয়ারটি বুঝতে পারি। কানাডিয়ানরা কীভাবে শিল্পীরা এ থেকে উপকৃত হয় তা কীভাবে শোনেন; প্রিয় গভীরভাবে আমরা কীভাবে আরও সাফল্য অর্জন করতে পারি।

এজন্য আমি যারা আমাদের কোনও পাথর ঘুরিয়ে দেওয়ার আহ্বান জানিয়েছেন তাদের সম্পর্কে আমি এতটাই সংশয়ী।

আমি মনে করি, এখানে আমরা কী খুঁজে পাব যখন আমরা সত্যিই ডুবে থাকি এবং সাবধানতার সাথে স্ট্রিম মার্কেটের সমস্ত দিক এবং আমাদের আদর্শিক আইনী বেসটি দেখি: আমরা শিল্পীদের ভিত্তিতে করব। এই দেশের প্রতিটি কোণে কানাডিয়ান এবং আদিবাসী শিল্পীরা গান, লিখুন, র‌্যাপ এবং পারফরম্যান্স। কেবল টরন্টো, ভ্যানকুভার এবং মন্ট্রিল বা এমনকি নিউইয়র্কের দর্শকদের জন্যই নয়, ফ্যান -বাজদের জন্যও, যা নাইজেরিয়া, সেনেগালে এবং ভারতের গ্লোবাল ডিজিটাল শিল্পের জন্য সম্ভব হয়েছিল।

কানাডিয়ান শিল্পীদের “তাদের এখানে রাখার জন্য” কানাডায় সিলিং “দরকার নেই। তাদের প্রয়োজন এবং গুরুত্বপূর্ণভাবে, বিশ্বের একটি মানচিত্র চান।

আমাদের এমন একটি সিস্টেম দরকার যা কানাডিয়ান শিল্পীদের বিশ্বের সেরাের সাথে কাজ করতে উত্সাহিত করে যাতে তারা বিশ্বের সাথে প্রতিযোগিতা করতে পারে।

আমাদের অনেক কাজ আছে। যেহেতু স্ট্রিম গিয়ারটি কেবল রেডিও থেকে আলাদা নয়, এটি বিপরীত।

আমি কীভাবে জানি যে এটি সত্য। উইল পেজ আমাকে এ সম্পর্কে বলেছিল বলে নয়, তবে আমার বাবা যখন আমি ছোট ছিলাম তখন আমার বাবা আমাকে রাস্তা ভ্রমণে উড়িয়ে দিয়েছিলেন।

যখনই আমরা গাড়িতে অনেক সময় ছিলাম, আমার বাবার সাথে চাকাতে, আমার মা আমাদের ফোর্ড গতিতে ডায়ালটিতে Q107, চাম এফএম বা সিএইচএফআই -তে পরিণত হন। মাত্র এক বা দু’জনের পরে, তিনি 0 এর একটি ভলিউম সেটটি পরিণত করেছিলেন। অল্প পরিমাণে এটি নিজের উপর গাওয়া হয়েছিল, আমার বাবা হয় মেলোডি বলেছিলেন – বা যদি তিনি বিশেষভাবে দর্শনীয় বোধ করেন – তবে তিনি প্রক্রিয়াটিতে গানে যোগ দিতেন।

এখন এখানে অনেক কিছু ঘটছে – প্রথমে, আসুন আমার বাবাকে আমার বাবাকে দিন – এটি পার্টির জন্য দুর্দান্ত অংশ। তার শোবার ঘরে লক করা ভুল যুবকদের দ্বারা বিকাশিত, অসীম পরিমাণ সংগীত শুনে – তবে – এটি একটি ব্যাখ্যা করা গাণিতিক সমীকরণও।

সাধারণ

আমাদের নিয়ন্ত্রণ ব্যবস্থাটি আমার বাবার পার্টির জন্য নির্মিত।

তবে আজ, প্রতিদিন প্ল্যাটফর্মগুলিতে লোড করা 120,000 গানে যোগদান করা খুব কমই শুরু হয়।

এবং তবুও – বিশ্বজুড়ে আরও বেশি শিল্পীরা কখন বেশি শুনছেন, যখন আরও বেশি লোক স্ট্রিম গিয়ারের কারণে – এর চেয়ে বেশি জেনারের চেয়ে বেশি। কানাডা একটি বৈশ্বিক ডিজিটাল অর্থনীতিতে একটি সাফল্যের গল্প।

আমাদের নতুন নিয়ন্ত্রণ ব্যবস্থা এটি প্রতিফলিত করা উচিত। তাকে অবশ্যই মহাকাশে নতুন খেলোয়াড়দের সম্মান করতে হবে, সাফল্যের আধুনিক উপায়গুলি বুঝতে হবে এবং কানাডিয়ান শিল্পীদের বৈশ্বিক তারকায় পরিণত করতে সহায়তা করার জন্য সত্যই সিদ্ধান্ত নিতে চান।

একই সময়ে, আসুন আমরা এই প্রক্রিয়াটি কারও সাথে শুরু করি, যিনি সত্যই বুঝতে পারি যে আমরা কী সম্পর্কে কথা বলছি – একজন অর্থনীতিবিদ এবং সংগীতের স্ট্রিমিংয়ের বিশেষজ্ঞ, সেখানে পৃষ্ঠা থাকবে।