বরুণ গ্যাভারভেরের ডিরেক্টরিয়াল ডেবিউ ছবিতে একটি মুহূর্ত রয়েছে চুম্বনদেখে মনে হচ্ছে পুরো দেশটি তার নিঃশ্বাস ফেলেছে। দু’জন লোক পর্দায় চুমু খায়। এটি মৃদু, নরম এবং আন্তরিক। তবে পুরানো সিনেমার অন্ধকার অচলতায় তিনজন লোক এই চুম্বনটি দেখে, যার প্রত্যেকটি অন্য কিছু দেখে। একজন দাবি করেছেন যে এটি 28 সেকেন্ড স্থায়ী হয়েছিল। অন্যটি জোর দিয়েছিল যে এটি 2 মিনিট 25 সেকেন্ড পর্যন্ত প্রসারিত। তৃতীয় বিশ্বাস করে যে এটি তিন মিনিটেরও বেশি সময় ধরে চলেছিল। সময় বাঁক। স্মৃতি ব্যর্থ। বাস্তবতা খোলে।

এটি একটি প্রতিভা চুম্বন– ফিল্মটি, যা একটি ক্ষণস্থায়ী দিয়ে খোলে, তবে লোড হওয়া মুহুর্ত এবং সর্পিল ভয়, নৈকট্য এবং নিয়ন্ত্রণের একটি পরাবাস্তব বিচ্ছিন্নতায় পরিণত হয়। গ্রোভার, একজন লেখক, যা তাঁর কাটিয়া সত্য এবং গীতিকর সহানুভূতির জন্য পরিচিত, বিজ্ঞান কল্পকাহিনীকে ভিজ্যুয়াল দর্শন হিসাবে ব্যবহার করেন না। তিনি এটিকে জিজ্ঞাসাবাদ ডিভাইস হিসাবে ব্যবহার করেন। সেন্সরশিপ হিসাবে যা শুরু হয় তা দ্রুত বিকৃত আয়না হয়ে যায়, যেখানে উপলব্ধি প্রতারণার দ্বারা নয়, কুসংস্কার দ্বারা বিকৃত হয়। এবং এই ঝড়ের কেন্দ্রে একটি চুম্বন রয়েছে – এটি সিস্টেমটি ধুয়ে ফেলতে চায়। ছবিটি স্যাম নামের এক তরুণ পরিচালককে অনুসরণ করেছে, যিনি অভিনয় করেছেন অভিষালভ, যিনি নার্ভাসভাবে দুটি সিবিএফসি পরীক্ষার জন্য তাঁর নতুন ছবিটি দেখান। একটি দেখার দৃশ্য, একটি সম -সেক্স চুম্বন, পরবর্তীটির জন্য একটি টার্নিং পয়েন্টে পরিণত হয়।

স্বানন্দ কিরকির এবং শুব্রাজেটি বারাটের অসাধারণ সংযমের সাথে খেলে, সেন্সরশিপ প্রশাসন কাউন্সিলের পরিসংখ্যান দুটি পৃথক, তবে গভীরভাবে পরিচিত ভারতীয় প্রত্নতাত্ত্বিক দ্বারা মূর্ত রয়েছে: একটি আমলাতান্ত্রিক আনুষ্ঠানিকতায় লুকানো, অন্যটি traditional তিহ্যবাহী সন্দেহের মধ্যে। তাদের অস্বস্তি ছিদ্র করছে, তবে গ্রোভার তাদের ক্যারিকেচারে হ্রাস করে না। পরিবর্তে, তিনি তাদের মুখের উপর স্থির হন। এটি তাদের শুরু করতে দেয়। এটি তাদের ব্যাখ্যা করতে দেয়। তারপরে এটি তাদের বেরিয়ে আসতে দেয়।

এই ব্রেক আপ হবে চুম্বন তাঁর বৈজ্ঞানিক এবং দুর্দান্ত সুবিধা। চরিত্রগুলি যখন চুম্বন নিয়ে আলোচনা করে, থিয়েটারটি বাস্তবতার নিয়মগুলি বাঁকতে শুরু করে। লাইট ঝাঁকুনি। শব্দ গ্লিটস। সময় ক্রম হারায়। একই ফ্রেমগুলি আবার খেলবে, কিছুটা পরিবর্তিত হয়েছে। তারা যা দেখায় তা তাদের দেখতে শুরু করে। এবং এই সমস্ত কিছুর মাধ্যমে, পর্দার স্ক্রিনে একটি চুম্বন, ভূতের মতো, এবং উস্কানিমূলক নয়, প্রেমমূলক নয়, কেবল উপস্থিত রয়েছে। এবং এই উপস্থিতি বেদনাদায়ক হয়ে ওঠে।

শক্তি চুম্বন তিনি উচ্চস্বরে কথা বলতে অস্বীকার করেছেন এই সত্যে মিথ্যা। ফিল্মের সাথে চলচ্চিত্রের চরিত্রগুলির অদ্ভুততা কখনই চিহ্নিত করা যায় না এবং ন্যায়সঙ্গত নয়। তাদের সান্নিধ্যটি ব্যাখ্যা করা হয়নি, সুরক্ষিত নয় এবং নাটকীয় নয়। এটা শুধু খায়। এবং এটি সকলের মধ্যে সবচেয়ে উগ্র কাজ। ল্যান্ডস্কেপে, যেখানে বিজোড়তা এখনও প্রায়শই একটি সমস্যা হিসাবে বিবেচিত হয়, এবং পরিচয় হিসাবে নয়, যেখানে সমকামী প্রেমময় কেবল কৌতুক, ট্র্যাজেডি বা টোকেনিজমের অজুহাতে সমাধান করা হয়, চুম্বন চুপচাপ তার স্বাভাবিক উপর জোর দেয়। এটি সহানুভূতির জন্য জিজ্ঞাসা করে না। এর জন্য সমতা প্রয়োজন।

তীক্ষ্ণতা এবং স্বচ্ছতার সাথে রচিত গ্রোভার স্ক্রিপ্টটি একটি 28-সেকেন্ডের চুম্বনকে দার্শনিক যুদ্ধক্ষেত্রে পরিণত করে। এটি জিজ্ঞাসা করছে বলে মনে হচ্ছে: এটি কি সত্যিই এমন একটি চুম্বন যা সেন্সরশিপের শিকার হয়, বা সেন্সরগুলি যে তারা বন্ধ করার চেষ্টা করছে তার নিজের উদ্বেগের বিষয় কি? একটি সাক্ষাত্কারে, গ্রোভার অনুপ্রেরণা হিসাবে বাস্তব অযৌক্তিকতা নির্দেশ করেছিলেন। বিশেষত একটি গল্প তার সাথে আটকে ছিল – সিবিএফসি যখন ডিরেক্টরদের চুম্বনটিকে 22 সেকেন্ড থেকে 11 এ কমিয়ে আনার নির্দেশ দেয় তখন এই প্রয়োজনের বিশাল নির্দিষ্টতা এটি মুগ্ধ করে। কে স্টপওয়াচের সাথে বসে সিদ্ধান্ত নেয় যে 11 সেকেন্ড সংযুক্তি সহনশীল, তবে 12 – না? এবং এই টিকা নিয়ন্ত্রণ আসলে আমাদের রক্ষা করে যা থেকে আরও গুরুত্বপূর্ণ কী?

মধ্যে চুম্বনউত্তরটি অনিবার্য হিসাবে চিন্তিত। এই চুম্বন নয় যে তারা ভয় পায়, তবে তিনি যে আয়নাটি জাতির সাথে মেনে চলেন। অস্বস্তি এই আইনে নয়, বরং এটি যা উপস্থাপন করে তা হ’ল শ্রেণিবিন্যাসের লঙ্ঘন, ভিন্নধর্মী চিঠিপত্রের জন্য একটি চ্যালেঞ্জ এবং অদৃশ্য থাকার প্রত্যাখ্যান। গ্রোভার স্মার্টভাবে সহানুভূতির সাথে এই অস্বস্তি আরোপ করে। ফিল্মটি চলার সাথে সাথে তিনি সেন্সরগুলি তীব্রভাবে প্রকাশ করেন না – তিনি ধীরে ধীরে তাদের সুরক্ষা ফিরিয়ে দেন। তাদের অনড়তা ব্যক্তিগত ইতিহাসে জড়িত। তাদের বিদ্বেষ গভীর ক্ষতগুলির সন্ধান করা হয়। আমরা শিখেছি যে তাদের মধ্যে একটি তাদের নিজস্ব আকাঙ্ক্ষা দমন করতে পারে। আরেকটি, বাচ্চাদের আঘাতের কারণে নির্যাতিত, বর্মের মতো নৈতিক কোডগুলিতে আঁকড়ে থাকে।

এই চরিত্রগুলিকে নেতৃত্ব দেওয়ার পরিবর্তে গ্রোভার তাদের শোক করতে দেয়। এই কি করে চুম্বন ব্যঙ্গের চেয়েও বেশি। লজ্জা কীভাবে প্রজন্মের মধ্যে দিয়ে যায় তার একটি গবেষণা। কীভাবে শক্তি ভঙ্গুরতা মাস্ক করতে পারে। এবং কীভাবে সেন্সরশিপ প্রায়শই অমীমাংসিত ভয়ের প্রক্ষেপণ হয়।

প্রযুক্তিগতভাবে, ফিল্মটি ঘন, বিরল এবং ইচ্ছাকৃত। প্রোডাকশন ডিজাইন একটি এক স্ক্রিন সিনেমাটিকে এমন একটি জায়গায় পরিণত করে যা সময়সীমা, ছোঁয়া আসন, ছায়াগুলিতে স্থগিত বোধ করে যা খুব তীক্ষ্ণ বলে মনে হয়। সিলভেস্টার ফনসেকা সিনেমাটোগ্রাফি খাঁটি এবং পর্যবেক্ষক, যখন নিতিন বাইড সম্পাদনা করে দর্শকদের শিথিল হতে দেয় না। প্রতিটি বিরতি শ্বাস প্রশ্বাসের মতো অনুভব করে। প্রতিটি লুপ, মেমরির তোতলা। মূল্যায়ন প্রায় অদৃশ্য। পরিবর্তে, গ্রোভার সাইলেন্সকে ট্রাস্ট করে – এমন লোকদের মধ্যে যা বিদ্যমান তাদের মধ্যে যা তাদের মনে হয় তা স্বীকৃতি দিতে খুব ভয় পান।

এই নীরবতা চূড়ান্তভাবে আরও শক্ত করে তোলে, এটি না দিয়ে। চুম্বন অবশেষে প্রদর্শিত হয়। কেবল আলোচনা বা পরিমাপ করা নয়, সাক্ষ্য দেয়। এটি পুনরুদ্ধার করার কাজ হিসাবে উপস্থিত হয়। এই মুহুর্তে, শ্রোতা ঘরে চতুর্থ দর্শক হয়ে ওঠে। আপনি আর ইতিহাসের বাইরে নন। আপনি সমাধানে আছেন। এটি আপনার জন্য কত দিন স্থায়ী হয়েছিল? এবং কেন এটি খুব বেশি ছিল?

ভারতীয় সিনেমার বিস্তৃত প্রসঙ্গে চুম্বন তিনি একটি স্বতন্ত্র পালা জানেন। কুইরস্ক প্রেম দীর্ঘদিন ধরে আমাদের পর্দায় একটি বিতর্কিত উপস্থিতি ছিল। থেকে আগুন 90 এর দশকে আলিগার্ক ২০১০ এর দশকে, যুদ্ধটি “দৃশ্যের দৃশ্য” চলচ্চিত্রটি লড়াই করেছিল। এমনকি সাম্প্রতিক বছরগুলিতে, মূল চিত্রগুলি একটি সতর্কতা সহ সরবরাহ করা হয়েছে – মূল্যায়নমূলক, নির্বীজনিত বা কৌতুকের মধ্যে তৈরি। সান্নিধ্য, বিশেষত অদ্ভুত চরিত্রগুলির মধ্যে শারীরিক সান্নিধ্য, সিবিএফসি বা পাবলিক মেজাজ যাই হোক না কেন তা এখনও নিয়ন্ত্রণ করা হয়। গ্রোভার পরিসংখ্যান বা বক্তৃতা দিয়ে এর বিরুদ্ধে তর্ক করে না। তিনি ইতিহাসের সাথে তর্ক করেন। একটি গল্প যা সতেরো মিনিট স্থায়ী হয় এবং পুরো গণনার মতো অনুভব করে।

চুম্বন অন্যান্য অনুমানমূলক কাজের প্রতিধ্বনি যা সত্যের সাক্ষাত্কারে পরাবাস্তববাদ ব্যবহার করে। কখনও কখনও এটি এই সত্যের মতো হয় যে থিয়েটারে ভারতীয় কাজিন চার্লি কাউফম্যান বা একটি শান্ত পর্বে কালো আয়নাক্ষেত্রটি কিন্তু এটি আমাদের জমিতে, আমাদের রাজনীতিতে, আমাদের দ্বন্দ্বগুলিতে গভীরভাবে নিহিত ছিল। এখানে ভূত ডিজিটাল নয়। তারা সাংস্কৃতিক। সময় বিকৃতি প্রযুক্তিগত নয়। এটি মনস্তাত্ত্বিক।

এবং এটি কি করে চুম্বন তাই ধ্বংসাত্মক কার্যকর। এটি শব্দের সাথে সেন্সরশিপের সাথে লড়াই করে না। এটি শান্ত নির্ভুলতার সাথে এটিকে নিরস্ত্র করে। এটি কোনও অদ্ভুত মুক্তি চিৎকার করে না। তিনি বারবার ফিসফিস করে বললেন, যতক্ষণ না এটি শোনা যায় না। এবং একই সাথে এটি আমাদের মনে করিয়ে দেয় যে কখনও কখনও একটি চুম্বন কেবল একটি চুম্বন নয়। কখনও কখনও এটি কে দেখেন, কে অনুভব করে এবং কে এটি কতক্ষণ দীর্ঘস্থায়ী সিদ্ধান্ত নেয় সে সম্পর্কে এটি একটি গল্প।