আমিমানব প্রকৃতি আমাদের ল্যান্ডস্কেপগুলি ঝরঝরে ফ্রেমযুক্ত পছন্দ করে – দেয়াল এবং কাঠের বেড়াগুলি এমন একটি মায়া তৈরি করে যা তাজা বাতাসে নিয়ন্ত্রণ এবং সংযত হতে পারে। এবং তবুও ক্যারেন লবণের একটি বুনো অনাকাঙ্ক্ষিত সংগ্রহ ওয়েলওয়াটার স্ক্রিপ্টটি ঘুরিয়ে। মানুষের কাছে বিপদ ও ক্ষতির এই স্পষ্টত সৎ ক্যাটালগে আমরা আধুনিক ল্যান্ডস্কেপগুলি উদযাপন করি যা পরিবর্তে তা অস্বীকার করতে অস্বীকার করে।

স্কটল্যান্ডের সেন্ট অ্যান্ড্রুজ বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করা সল্ট পশ্চিম কানাডার সাসকাচেভানে মুস -জাউতে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, যেখানে বিশাল প্রাইরিগুলি বেশিরভাগ বিশ্ব পালস ফসল সরবরাহ করে। এটি একটি উর্বর স্থান ওয়েলওয়াটারতবে এটি অন্তহীন রক্ষণাবেক্ষণে ক্লান্ত বলে মনে হচ্ছে। “রেড স্প্রিং” কবিতাটি নির্দেশ করে যে কীভাবে “আগাছা অশিক্ষিত ছিল, প্রতি বছর কিছুটা স্মার্ট ছিল।” তারা প্রায় সাহসের সাথে লবণের যে “জম্বি প্রযুক্তি” হিসাবে নিন্দা করে তা ছাড়িয়ে যাওয়ার চেষ্টা করে যার জিনগতভাবে পরিবর্তিত “টার্মিনেটর বীজ” “জীবিতের চেয়ে বেশি মৃত” ভয়ঙ্কর উদ্ভিদের অঙ্কুরিত করে।

কম অ্যাপোক্যালিপটিক যাজকীয় দৃশ্যে বিশ্বের কিছু ঝাঁকুনি রয়েছে, যখন থেকে “সাদা লেজগুলি বন্য চোকিরির ভিতরে/ফাঁকা কক্ষগুলিতে ঘুমায়” এবং “আকাশের ম্যানশনস” থেকে কনফেটির মতো খরা-উপহার পড়ে। তবে এই কবিতার বেশিরভাগের জন্য যেমন পাইন হিসাবে, আড়াআড়িটি “বিপর্যয়ে” লিখিত। পৃষ্ঠাগুলি ছত্রাকনাশক এবং গ্লাইফোসেটের গন্ধযুক্ত, আগাছা, যা হজকিন লিম্ফোমার সাথে একজন কবি দ্বারা অন্ধকারযুক্তভাবে সংযুক্ত রয়েছে: “ক্রুদের বসকে জিজ্ঞাসা করুন, যিনি আমার স্প্রেয়ারের অগ্রভাগটি সাফ করেছেন/এটি ফুঁকিয়েছেন,” তারা ফিরে আসতে পারে না: “তারা ফিরে আসতে পারে না।”

এই চমকপ্রদ পারস্পরিক সম্পর্ক, সরাসরি পরীক্ষা করা, এটি সতেজতা সতেজতা অনুপ্রাণিত করে, কারণ কবি তাঁর ত্রুটিগুলি স্বীকৃতি দিয়েছেন: “আমি কীভাবে এটি সুন্দর করতে পারি তা আমি জানি না,” তিনি স্বীকার করেন। “আমরা কি ফিরে আসতে পারি? পুরানো জ্ঞান জানতে পারি?” আমরা যদি কেবল পারতাম তবে এটি এই আয়াতগুলির একটি মর্মান্তিক তিক্ত আফটারটাস্ট – পিগটেলস, বর্শা এবং সৌন্দর্যের সাথে প্রাইরিতে একটি মিষ্টি জীবন লবণের চেষ্টা করলে আরও বেশি দূর হতে পারে না।

ফ্রেক্সিং এবং রেডিয়েশনের একটি খারাপ আড়াআড়ি এবং কাঁপানো সহায়ক শকগুলিতে, প্রতিটি শব্দ “হুমকির কম রাম্বল” থেকে ক্যাপচার করে। মনোরম প্রত্যাশার যে কোনও শেষ প্রতিধ্বনি-পরবর্তী হরর দ্বারা শুরু হয়, এটি মাখন এবং বুকের সাথে বিষাক্ত বর্জ্য থেকে সমুদ্রের ধনসম্পদ দিয়ে ছড়িয়ে পড়ে।

এগুলি কেবল “খারাপ ল্যান্ডস্কেপ” নয় যা ব্যাপকভাবে বিস্ফোরিত হয়েছিল। খারাপ অ্যাপার্টমেন্টগুলিতে লবণ “খারাপ স্যান্ডউইচ” খায়। এই নরকীয় বিনোদনগুলির মধ্যে সবচেয়ে খারাপটি হ’ল “উইন্ডোজ ছাড়াই এবং ভুল দ্বারা জড়িত”, যা টরন্টোতে “অবৈধতার ক্ষুদ্র জাদুঘর” হিসাবে আশ্চর্যজনকভাবে পুনর্বিবেচনা করা হয়। এখানেই এখানে একটি আসল মুক্তো ওয়েলওয়াটার এটি দৃশ্যের ক্ষেত্রে ঝলমলে, আকর্ষণীয় মৌলিক ভিত্তি বাড়িয়ে তোলে: আমরা সকলেই গ্রহের খারাপ ভাড়াটে, যাকে আমরা বাড়িটি বলি। অথবা, পরিবর্তে, সংমিশ্রণে, পরিবর্তে আমরা খারাপ ভাড়াটে, যেহেতু এর “লোভ এবং অবহেলা” এর নিন্দা আমাদের আরও নম্রভাবে স্বীকার করতে উত্সাহিত করে।

বেসমেন্টে, শৈশবের চিত্রটি লকযুক্ত উইন্ডো সহ একটি ঘর হিসাবে, পাশাপাশি মৃগীর মধ্যে সমালোচিত আকারের মধ্যে দরজা। কখনও কখনও আপনি এক মুহুর্তের জন্য লবণ দীর্ঘায়িত করতে চান, ল্যাচটিকে পুরোপুরি let ুকতে দেয় us সুতরাং, যদিও এই মূল্যবান কিছু পাথর অযৌক্তিক বোধ করে, তাদের কথিত অর্থগুলি অমীমাংসিত, এর চিন্তার কাঁচা খোলামেলা ছেড়ে দেয়, তবুও আমাদের বন্দী হিসাবে ফেলে দেয়।

একটি আশ্চর্যজনক গভীরতাও রয়েছে – ওরিওনে গভীর পর্যবেক্ষণগুলি ব্যাখ্যা করে যে কীভাবে “মৃতরা জীবিতদের চেয়ে দয়ালু হতে পারে//যদি আপনি তাদের সাথে সংযুক্ত না হন,” এবং একটি নীল পাখিতে, “ভাল এবং খারাপভাবে, এটি সর্বদা বিপরীতে নির্মিত হয় না।” যাইহোক, এটি স্পষ্টভাবে ভ্যানিটি এবং বিষয়বস্তু, কর্মীদের মধ্যে নির্মিত হয়েছে ওয়েলওয়াটার তার আকর্ষণীয় নামের চিত্রটিতে – অন্ধকার এবং গভীর, ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা গোপন এবং আশ্চর্য।